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何华武：周老师你前面讲的，来大陆之前，对我们中国是陌生的？

周光明：既熟悉又陌生。

何华武：那你有什么感觉呢？真的很渴望来大陆？

周光明：非常渴望，我们在台湾，绝对没有办法想象黄河有多宽，就像大家到日月潭，发现原来是一个小水池。

何华武：但是这种从陌生到熟悉，对你创作上有什么大的启发呢？

周光明：这个最大的启发，其实在于你一直在读它，但是你又不能接触它的时候，觉得没有意思，但是当我在国外的时候，我又发现，就像刚刚许老师讲的，它是我们立足于跟别人对等谈话的时候一𒉰个非常非常重要的背景。所以我觉得我们当代的设计师，大家要一起努力找到当代的设计，就像我讲的，明代、清代都有了，我们当▨代有什么？不要一味的模仿西方，当然这是一个过程，我觉得模仿西方，学习他们的技巧，这个是一种方式。但是还是要适时的回归一下，把我们血液里面的东西，其实自然而然的就可以找出来了。因为我们做的东西，我们讲的话是跟西方不一样的。我们要跟他们平等的对话的时候，他一定是看中的是我们的东西，而不是看中的我把他的东西学得多像。

何华武：再问个问题，我觉得从台湾到大陆的设计师，相对来说已经有好几批了。我觉得有影响力的设计师是很多的。他们从各自的立场各自的角度来诠释对设计的理解。我想问一下，从你的角度理解，台湾设计师目前，像邱德光这样的，目前是红人，在设计界在软装界他是比较出名的一个人，你怎么理解他这种东方主义？市场是决定我们生存的根本。我觉得谈到乡愁，是理论性的东西，我们切实可行在做一些实在的事情，设计师也有情结，总是想为我们所处的环境解决问题。因为他的存在，我们想了解，他们的存在有哪一些不足ꦏ，尤其是我们理解不同，可能有鼓励。因为我们可以引导别人走的方向。所以这个方向，怎么梳理？

许晓东：这个问题我来谈一下。我现在住的地方就是在某河湾附近。我可以说一下我最近的观察。因为我每天送小孩上幼儿园，都要经过那个地域，因为幼儿园比较远，后来发现了一条近道，其实不是近道，可以说是快捷道，这个快捷道就是我从某河湾那边走一下就很快了，因为那里没有人气，没有一辆车，我畅行无阻，虽然绕远一点，但时间上节省很多，这也说明了该楼盘它实际的市场状况。今年春节后，我从那里走，我又发♑现了一个不同的状况，每天大队的人马，穿着工作装，走向该河湾酒店，夹着讲义的讲夹，明显是培训的团队，我开始不知道是什么。上个礼拜的周末，我送小孩去学画画。有个遭遇，就是我的车子经过那里的时候，我们前一些天看到的培训的人，他们把马路都围满了，然后强行把每一辆经过的车拦下来塞给你广告，🍨我觉得这种促销已经跟它的高端非常不符合了。设计师当然要看市场，但是我觉得你不能看一时的市场，还是要看长远的市场，是有泡沫的市场还是理性的市场。我觉得如果一个设计师要长期立足在市场，还是要看待一个长久的理性的市场。