伟德体育

维度：灵山精舍以竹为母题，我们看到了无论从结构到材质的贯穿，包括屋顶的设计；从室内看,天花在竹的脉络下呈现出透明,将自然光充分引入,这是怎样的设计思考？

陆嵘：灵山精舍比较质朴，跟梵宫有一个巨大的反差，梵宫运用了很多华彩的设计语言，灵山用的是朴实的语言。很多场合依靠自然光，特别是在一些大空间比如大堂；但我们又不希望让自然光经过一个平庸的玻璃射进来，所以我们做了很多格栅来让阳光透过格栅进入到大堂空间，也因为有格栅就可以形成光影。梵宫让人感受到绚烂和神秘的感觉，精舍则回归到自然的、悟性的空间，通过光和🍒影就可以把最本质的关系体现出来。所以这里面我们对于自然光的运用、自然光和物体的关系上面做了一些研究。同时，精舍这个项目里面可以看到很多自然的东西，比如原木等等这些最本质的概念，这个我想和南方的水性的概念有一些关联，比较湿润的气氛。我想大家感受上会觉着在设计手法上面比较南方，比较细腻一些。

维度：除了光与空间, 您怎么解读光与人的关系？

陆嵘：光其实是没有办法摸得到的，是跟人有距离的一个东西。因为ꩲ真的抓不住它，人对于抓不住的东西有一种本能的向往；这是跟人的本性有关，就是越得不到的东西会产生更多的吸引。光对人产生吸引，它又是跟你周遭的生活紧密在一起，熟悉又陌生，捉摸不定，所以人对于光有本能的追求，自然而染流露出来的情感；当你看到光的时候，它就特别能够打动你，这就是为什么很多人迷恋光，迷恋光的艺术。包括之前提到的北京御茗苑的那个会所，里面做了很多光的探究。在很多的设计当中，我们不是设计一个固有的物品，而是设计一个引子；比如我们设计一盏灯，不是让这盏灯本身的造型漂亮，而是考虑到光源散发出来以后形成的光影，成为空间的亮点。在这上面做了很多尝试包括设计灯具，不是灯具本身有多美，而是灯具亮的方式是设计的重点。比如把一个灯打开，不是需要照亮而是需要一种晃动着的摇曳的感觉。现在我的很多设计里面，已经研究光、光影或者光本身的一些变化的问题，而不是说这个灯可以达到多亮，照度够不够或者色温这些简单的问题。包括我们在做另外一个佛教项目中有将近一万盏酥油灯，其中有八千盏是人造的，两千盏是真正的酥油灯，因为不可能拿这么多酥油灯放在建筑里面，消防也通不过；就是用灯光来表达酥油灯那样的感受，在这上面我们还是做了蛮多的工作。

维度：在您以往的项目中是否与飞利浦有什么合作？

陆嵘：飞利浦是一个非常大的品牌公司，我们公司办公室采用全部都是飞利浦的产品。应该说我们的项目用它𝕴们的产品还是很多的，比如很多筒灯、吊灯或者办公室的灯。飞利浦的产品是非常被信任的包括它的质🤡量。

后记：采访的过程中，陆嵘的身上散发着一种知性的美感；一如她的设计中透出的一缕灵动。作为生于上海的女性设计师，她的作品集中在上海与江南一带；即使是她的作品在别的地域也都带有明显的江南味道与细腻的感受。谈到光这个话题，没有预想到聊得这么丰富且深入。她的理解不仅仅是简单的照度与色温，也不局限于设计的表达，而是创造性地运用光带来的意境升华空间的格局。这种解读让我们更充分的理解到照明设计不是单独的一个专业范畴，而是恰到好处的解答光、空间与人三者间的关系。